王楚然在《成何体统》中自称“后宫最大饿人”的梗，表面是吃货人设的自嘲，实则暗藏角色设定与当代社畜文化的精妙共鸣。
一、谐音双关：从“恶人”到“饿人”的解构
在剧中，王楚然饰演的庾晚音是穿书成反派妖妃的现代社畜。她以“后宫最大饿人”自称，利用“饿”与“恶”的谐音，将传统宫斗剧中“祸国妖妃”的标签，颠覆为“沉迷干饭的吃货”。这一设计既契合角色穿越者的现代思维——用网络流行语解构封建权力符号，又通过反差制造喜剧效果：冷艳红衣贵妃在深宫支起火锅大快朵颐，权谋算计与涮毛肚的烟火气形成荒诞对比。
二、生存隐喻：火锅背后的“职场能量补给站”
“饿人”梗的核心意象是火锅。剧中庾晚音在高压宫斗后靠火锅续命，被观众调侃为“御花园社畜食堂”。这一设定精准戳中当代年轻人痛点：
- 压力代偿：后宫如职场，妃嫔争宠被解构为“KPI式内卷”（如Excel管理侍寝排期），而火锅成为角色对抗系统规训的“精神充电桩”；
- 反叛仪式：在等级森严的宫廷里煮火锅，本质是以现代生活方式挑战封建秩序，呼应海外观众评价的“对现实桎梏的叛逆狂欢”；
- 情感纽带：火锅局多次促成角色结盟（如拉拢嫔妃暂停宫斗改踢毽子），将“干饭”升华为穿越者重构人际关系的符号。
三、演员赋能：王楚然的“戏精式”破圈演绎
王楚然对“饿人”梗的诠释，成为其口碑翻身的关键：
- 角色契合：她将庾晚音“外表妖媚、内心社畜”的双面性演绎得灵动自然。冷脸行礼时眼带杀气，涮肉时又露出“干饭人”的纯粹快乐，反差感消解了观众对“恶毒女配”的刻板印象；
- 戏外联动：路演中她延续角色人设，自称“戏精饿人”调侃爱吃本性，更赠送粉丝“小鱼（庾）手链”强化谐音梗；直播时即兴与丞磊互换角色演“暴君投喂妖妃”，进一步激活观众记忆点。
四、文化共鸣：梗传播背后的时代情绪
“饿人”梗的走红，映射当下观众的审美转向：
- 反套路叙事受宠：相比传统宫斗的“雌竞”叙事，庾晚音“宫斗暂停，先吃火锅”的摆烂哲学，契合年轻人“拒绝内耗”的心态；
- 社畜身份代入感：观众从“饿人”身上看到自己——高压工作后靠美食疗愈、用幽默解构生存困境；
- 跨文化共情：韩国网友将剧中“火锅密谋”称为“古代分公司团建”，证明现代职场文化已成全球性语言。
五、启示：一个梗如何撬动作品生命力
“后宫最大饿人”看似轻巧的自嘲，实则是《成何体统》世界观的核心缩影：
它以“穿书+双穿越”设定为基底，用火锅、英语接头（How are you?）等现代符号解构权谋叙事，让沉重历史场景迸发出解压的荒诞感。而王楚然通过精准演绎，将角色从“恶女”转化为有缺陷却鲜活的“饭搭子”，最终促成一个梗从剧内发酵为全网共鸣的文化现象。正如观众调侃：“深宫火锅沸腾时，我们都在汤底里看到了自己。”
