来源：@澎湃新闻微博
从《太平年》里在五代十国乱局中权倾一方的俞大娘子，到《生命树》里扎根高原、面容粗粝的援藏医生张勤勤，演员梅婷再次以极其强势的姿态占据了观众的视野。最近的两部热门电视剧不仅展示了梅婷作为“大青衣”，深不见底的表演功力，她也凭借这两个截然不同的母亲角色，完成了一次对国产剧中“母亲”刻板符号的拆解与重构。
梅婷饰演的俞大娘子、张勤勤
俞大娘子与张勤勤：权谋与泥土中的“硬核母职”
在历史大剧《太平年》中，梅婷饰演的俞大娘子是一个极具现代意识的“女枭雄”。这是一个在五代十国“视人命如草芥”的乱世中，能够掌控海运命脉、与各方割据势力分庭抗礼的女人。
俞大娘子在处理家族叛徒时，眼神中那种睥睨众生的冷漠与转身面对儿子时瞬间流露的复杂期许，被梅婷拿捏得丝丝入扣。梅婷演出了这位女性政治家的孤独感，她首先是一方霸主，其次才是一个母亲。这种既去性别化又回归母性本能的复杂拉扯，被梅婷那双仿佛能看穿历史迷雾的大眼睛演绎得淋漓尽致。
梅婷饰演的俞大娘子、张勤勤
俞大娘子与张勤勤：权谋与泥土中的“硬核母职”
在历史大剧《太平年》中，梅婷饰演的俞大娘子是一个极具现代意识的“女枭雄”。这是一个在五代十国“视人命如草芥”的乱世中，能够掌控海运命脉、与各方割据势力分庭抗礼的女人。
俞大娘子在处理家族叛徒时，眼神中那种睥睨众生的冷漠与转身面对儿子时瞬间流露的复杂期许，被梅婷拿捏得丝丝入扣。梅婷演出了这位女性政治家的孤独感，她首先是一方霸主，其次才是一个母亲。这种既去性别化又回归母性本能的复杂拉扯，被梅婷那双仿佛能看穿历史迷雾的大眼睛演绎得淋漓尽致。
《太平年》剧照
儿子被扣，她不做任何铺垫和试探，直接调动海上力量强行破局，用最简单粗暴的方式划出底线。家人安全是她所有判断的起点，也是她一切权谋的终点。她把女儿太真推上历史棋盘，把黄龙岛的财富押注到吴越王权身上，用联姻换取家族在乱世中的稳定位置。陆地诸侯争城夺地的时候，她却在海上悄然搭起另一套秩序，用航线、商队和信誉编织出一张不受王朝更替左右的网络。俞大娘子始终站在权力结构之外，却又能影响权力走向。母亲身份在这里被重新书写成一种冷静、清醒的生存策略，也让梅婷饰演的这个虚构角色拥有了罕见的历史主体感。
《太平年》剧照
如果说俞大娘子是“云端之上”的鹰，那么《生命树》中的张勤勤则是“泥土之中”的根。梅婷饰演的是一位援藏医生，同时也是女主角白菊的养母。行医时，她是果敢坚毅的院长，每一场戏，台词动作都干净利落，即使医务人员紧缺，也从不言辛苦，作为牧民们的“康卓玛”兢兢业业坚守一线。在家中，她是温柔体贴的唯一大家长，拉扯着四个儿女对抗着高原的艰苦环境。
在《生命树》中，梅婷饰演张勤勤
梅婷所演绎母亲兜底般的存在，即便儿女不完美或犯错，她也会维护接纳。小儿子白及屡次步入歧途她却始终不离不弃，鼓励他重新开始并做出实际的经济支持；女儿白芍远嫁他乡，纵使有万般不舍与担忧，她也最终选择理解并默默支持；面对大儿子白椿对养女白菊那份不可言说的感情，她给予了最大的接纳与抚慰；面对白菊决意勇闯无人区投身巡山事业，她内心牵挂却仍坚定守护其理想。
这两个角色，虽然跨越地域，相隔古今，但内核却是统一的：她们都是拥有独立人格、拥有强大精神世界的女性。
张勤勤角色介绍
从安杰到廖穗芳：“完美母亲”如何破局
要理解梅婷如今的蜕变，我们必须回望她曾构建的那座高峰，2014年播出的《父母爱情》。当时梅婷饰演的安杰，成为了中国电视史上最完美的女性样本之一。
安杰是幸运的，她被江德福捧在手心里，在这个充满了粗糙现实的年代里，活成了一个精致的童话。那时的梅婷，用她自带的清冷与娇憨，塑造了一个让人无法嫉妒的资产阶级千金。安杰式的母亲，是温暖的、体面的，是所有人心目中“家”的具象化。
在《生命树》中，梅婷饰演张勤勤
梅婷所演绎母亲兜底般的存在，即便儿女不完美或犯错，她也会维护接纳。小儿子白及屡次步入歧途她却始终不离不弃，鼓励他重新开始并做出实际的经济支持；女儿白芍远嫁他乡，纵使有万般不舍与担忧，她也最终选择理解并默默支持；面对大儿子白椿对养女白菊那份不可言说的感情，她给予了最大的接纳与抚慰；面对白菊决意勇闯无人区投身巡山事业，她内心牵挂却仍坚定守护其理想。
这两个角色，虽然跨越地域，相隔古今，但内核却是统一的：她们都是拥有独立人格、拥有强大精神世界的女性。
张勤勤角色介绍
从安杰到廖穗芳：“完美母亲”如何破局
要理解梅婷如今的蜕变，我们必须回望她曾构建的那座高峰，2014年播出的《父母爱情》。当时梅婷饰演的安杰，成为了中国电视史上最完美的女性样本之一。
安杰是幸运的，她被江德福捧在手心里，在这个充满了粗糙现实的年代里，活成了一个精致的童话。那时的梅婷，用她自带的清冷与娇憨，塑造了一个让人无法嫉妒的资产阶级千金。安杰式的母亲，是温暖的、体面的，是所有人心目中“家”的具象化。
《父母爱情》剧照
然而，对于一个有野心的演员来说，经典的正面角色往往也是最难打破的枷锁。如果梅婷一直停留在“安杰”的舒适区里，她或许会成为一个备受尊敬的老戏骨，但绝不会像今天这样充满锐度。
2022年《回来的女儿》，梅婷饰演的廖穗芳，那个为了掩盖秘密不惜切断自己手指、眼神阴鸷的母亲，让无数看着《父母爱情》长大的观众感到“脊背发凉”。到了今年的《太平年》和《生命树》，这种探索变得更加成熟和多元。她不再刻意追求“狠”来制造反差，而是将“狠”内化为角色的骨血。现在的她，早已跳出了家庭的围墙。无论是在朝堂之上运筹帷幄，还是在雪山脚下治病救人，梅婷饰演的母亲们，首先是她们自己，然后才是母亲。
在《回来的女儿》中，梅婷饰演廖穗芳
中年女演员的“破局”：不是热度明星，只能扎实演戏
近年来，“中年女演员的困境”成为了行业内老生常谈的话题。许多曾在年轻时艳压群芳的女星，步入中年后便陷入了无戏可拍或只能在偶像剧中给流量明星演婆婆的尴尬境地。但梅婷似乎从未在这个困局中真正停留过。
早年在访谈节目上，梅婷曾坦言自己是个“感性至上”的人，渴望感情的温暖港湾。但在职业选择上，她却展现出了惊人的理性与清醒，她从不避讳眼角的细纹和皮肤的纹理。梅婷那双标志性的黑眼圈，如今却成了她故事感的来源。她明白，在这个年纪，拼胶原蛋白是徒劳的，拼的是对生活的理解，是对角色灵魂的把控。
在澎湃新闻此前的专访中，我们将梅婷称为“狠人”。这个“狠”不仅是指她敢于接演廖穗芳那样的反派，更是指她敢于对自己“下狠手”，大大方方地拥抱岁月赋予她的厚重感。为了角色，她可以增肥、可以扮丑、可以去体验极致的生理痛苦。这种松弛感，让她在与年轻演员的交锋中占据了上风。梅婷证明了中年女演员的价值，不在于番位，而在于“不可替代性”。
在《回来的女儿》中，梅婷饰演廖穗芳
中年女演员的“破局”：不是热度明星，只能扎实演戏
近年来，“中年女演员的困境”成为了行业内老生常谈的话题。许多曾在年轻时艳压群芳的女星，步入中年后便陷入了无戏可拍或只能在偶像剧中给流量明星演婆婆的尴尬境地。但梅婷似乎从未在这个困局中真正停留过。
早年在访谈节目上，梅婷曾坦言自己是个“感性至上”的人，渴望感情的温暖港湾。但在职业选择上，她却展现出了惊人的理性与清醒，她从不避讳眼角的细纹和皮肤的纹理。梅婷那双标志性的黑眼圈，如今却成了她故事感的来源。她明白，在这个年纪，拼胶原蛋白是徒劳的，拼的是对生活的理解，是对角色灵魂的把控。
在澎湃新闻此前的专访中，我们将梅婷称为“狠人”。这个“狠”不仅是指她敢于接演廖穗芳那样的反派，更是指她敢于对自己“下狠手”，大大方方地拥抱岁月赋予她的厚重感。为了角色，她可以增肥、可以扮丑、可以去体验极致的生理痛苦。这种松弛感，让她在与年轻演员的交锋中占据了上风。梅婷证明了中年女演员的价值，不在于番位，而在于“不可替代性”。
《生命树》剧照
她那好好的时光，才刚刚开始
接下来，梅婷还有一部备受期待的新作《好好的时光》即将上线，这又将是一部书写平凡温暖人生篇章的现实主义力作。对于现在的梅婷而言，最好的时光并不是那个穿着布拉吉、喝着咖啡的安杰时代，而是当下。因为她终于获得了演员最大的自由——不再被“美”所绑架，不再被“母亲”的标签所定义。
从《不要和陌生人说话》里的梅湘南，到《父母爱情》里的安杰，再到如今的俞大娘子和张勤勤，梅婷的演艺生涯就像是一棵年轮清晰的大树。每一圈年轮，都记录着她对不同女性命运的悲悯，对万千母亲形象的思考。
梅婷近照
