王楚然在《成何体统》中塑造的“妖妃”庾晚音，颠覆了传统宫廷剧的刻板形象，以“现代社畜魂×祸国妖妃皮”的反差内核，开辟了古装角色新赛道。
一、角色设定：从单薄符号到立体灵魂
穿越者视角的颠覆性
庾晚音并非天生的宫廷野心家，而是意外穿书成为反派妖妃的现代社畜。她白天扮演媚态横生的宠妃，夜晚却回归打工人的本性：用Excel分析后宫势力、以KPI考核官员绩效，甚至在宫斗间隙涮火锅复盘权谋。这种“职场思维解构封建权谋”的设定，将妖妃从脸谱化的祸水符号，转化为在生存游戏中挣扎的鲜活个体。
身份认同的撕裂与重构
与传统妖妃沉溺权欲不同，庾晚音始终清醒认知自己是被迫扮演的角色。剧中名台词“既然说我是妖妃，那我就妖给他看”，揭示了她从被动求生到主动利用“妖妃”标签反击的蜕变。这种以污名化身份为武器的反抗逻辑，赋予角色现代女性精神内核。
二、表演突破：美艳皮囊下的多维度诠释
微表情驱动的双面性
王楚然通过眼尾轻挑的媚态与垂眸暗藏的算计传递妖妃表象，同时以翻白眼、撇嘴等小动作流露社畜的吐槽本能。尤其在“藏书阁大火”剧情中，单滴眼泪承载惊恐、悲伤与决绝三重情绪，被观众称为“漫画级泪眼”，打破以往妖妃哭戏的程式化悲情。
喜剧张力的破圈尝试
与丞磊搭档的即兴互动成为亮点：掰手腕放狠话、裹草席笑场、用散装英语“How are you”对暗号验穿越者身份。王楚然将冷脸争议转化为角色台词“晚音天生臭脸”，实现负面标签的自黑式解构，证明妖妃亦可承载幽默基因。
三、形象重构：打破“红颜祸水”的叙事窠臼
视觉符号的再创造
过往妖妃依赖浓妆华服强化魅惑感（如《小鱼儿与花无缺》江玉燕），而庾晚音的妆造虽被批“塑料感”，王楚然却以172cm身高+冷白皮+天鹅颈的骨相优势，用素净男装与繁复红袍同样撑起气场。敦煌仙女时期的清冷飘逸与黑金妖后的威仪华贵，更凸显角色成长层次。
权谋逻辑的现代性解绑
传统妖妃的权术围绕争宠展开，庾晚音却将宫斗转化为“生存游戏”。她与穿越暴君结成同盟，以“火锅局”消解权谋沉重感，用Excel表格理性规划造反路径。这种“职场化宫斗”跳脱情爱桎梏，赋予角色独立于男性权斗的叙事主线。
四、市场反馈：重新定义“妖妃”审美范式
观众共鸣与行业认可
剧集首播站内热度破9000，庾晚音“红衣雪中舞”“珠帘掩面”等画面频登热搜。韩国网友热议其“冷艳妖妃×社畜行为”的反差萌，业内评价王楚然为“宠妃赛道最权威的主人”，推动古装角色向“美艳皮囊+灵魂趣味”双核进化。
演技争议的价值转向
尽管存在配音口型脱节、权谋戏情绪切换生硬等质疑，但更多观众肯定王楚然实现从《清平乐》张贵妃的“程式化美艳”到“松弛鲜活”的跨越。其将妖妃标签转化为“破碎感与倔强感并存”的复杂形象，为同类角色提供新范式。
结语：一场对封建叙事的现代叛逃
庾晚音的本质，是穿书者对既定命运的戏谑反抗。王楚然以社畜的荒诞感消解妖妃的宿命感，用Excel表格取代争宠伎俩，用火锅治愈权谋疲惫。当她在剧中笑骂“干他！”时，已不仅是在演绎角色，更是在撕裂封建叙事的裂缝，注入现代灵魂的炽热光芒。这种颠覆，让“祸国妖妃”终成“清醒叛徒”，成为古装剧女性角色进化的里程碑。
