耗资3.5亿元、集结众多实力派演员的历史正剧《太平年》在央视一套黄金档播出后，收视率却始终徘徊在0.5%左右，甚至被同期网剧碾压。这让人不得不思考，在流量为王、快节奏消费的时代，一部试图还原五代十国复杂历史的作品为何难以获得观众青睐。
《太平年》通过钱弘俶（吴越王）、赵匡胤（后周将领）、郭荣（后周世宗）三条主线，全景展现五代十国的权力更迭。然而这种“多线叙事”的尝试成为观众的第一道门槛。首集开场，三条线索同时展开，每集平均切换视角3-4次，频繁的视角跳跃让普通观众感到困惑。一位豆瓣网友评论说：“看第一集时，我甚至需要暂停查资料才能分清谁是谁。”
五代十国本就是中国历史上最混乱的时期之一，短短53年间出现了5个朝代、10个割据政权。剧中未对“节度使”“枢密使”等官职做任何解释，方言台词（如吴越地区的方言）更增加了理解难度。相比之下，《大明王朝1566》通过“改稻为桑”这一核心事件串联全剧，叙事聚焦度明显更高。前10集几乎都在铺垫人物关系和历史背景，核心冲突直到第12集才爆发。这种“慢热”风格在短视频时代显得格格不入。数据显示，该剧在抖音平台的“完播率”不足15%，而同期网剧《庆余年2》的完播率高达62%。
全剧采用偏暗的滤镜，北方权谋线用冷灰调，南方线用雾绿色，被观众吐槽“看不清演员表情”。导演或许意图营造历史厚重感，但实际效果却让画面显得“脏兮兮”。对比《长安十二时辰》的明快色调，《太平年》的视觉呈现显然未能平衡艺术追求与观众体验。剧中“易子而食”的情节也被质疑为“消费苦难”，偏离了历史正剧的严谨性，引发了“为虐而虐”的批评。
在网剧主导的当下，历史正剧的受众已从大众转向小众。数据显示，历史正剧的核心观众平均年龄为45岁以上，而《太平年》的宣发却未能精准触达这一群体。其抖音账号的粉丝中，18-24岁用户占比高达60%，与目标受众严重错位。制作方过度强调“大制作”“全明星阵容”，却未在内容营销上下功夫。例如，未制作“五代十国历史速查表”“人物关系图”等辅助资料，导致观众在观看时缺乏工具支持。相比之下，《大明王朝1566》在播出时配套了详细的“嘉靖帝年表”“严党关系图”，极大降低了观看门槛。央视一套21:00的播出时间，中间插播其他节目，导致收视连续性被破坏。同时，该剧在爱奇艺、腾讯视频等平台同步上线，但未针对不同平台设计差异化营销策略，进一步分散了热度。
部分历史爱好者盛赞该剧“填补了五代十国影视化的空白”，认为其尊重史实、制作精良。一位豆瓣用户写道：“看这部剧需要耐心，但一旦进入，就能感受到历史的厚重。”更多观众则认为其“节奏慢”“剧情散”，投资回报难匹配。一位影视投资人直言：“这部剧的预算足够拍两部网剧，但收视率却连网剧的零头都不到。”
《太平年》的困境反映了历史正剧在当代市场的尴尬处境：既需要保持艺术追求，又不得不面对市场的残酷现实。未来的历史正剧或许需要在这两者之间找到平衡点——通过“历史速查表”“人物关系图”等辅助资料降低观看门槛，通过短视频平台精准触达核心受众，通过差异化排播策略提升收视连续性。毕竟，历史正剧的价值不在于“讨好所有人”，而在于“找到真正懂它的人”。如果《太平年》能通过这次教训，为未来的历史正剧探索出一条新路，那么它的“收视遇冷”或许将成为一次有价值的尝试。
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