文 | 伊姐（周桂伊） 叶子姚
在非洲充满异域人文的土地上，驻外记者马笑（肖央 饰）和志愿医生潘文佳（齐溪 饰）夫妇，准备回国，开启新的生活。
这是他们在非洲支援工作的最后一天。
妻子怀胎五月，家庭的新生命即将到来。
结果，意外却发生了。
当地局势突变，恐怖袭击发生，枪林弹雨中，他们突遭绑架沦为人质，回家路骤变逃生路。
唯一方式是每人交付500万美元赎金换命。
而他们二人还要面对恐怖分子人质交易的潜规则——夫妻两人很难交两份赎金，往往会杀一个，留一个。
我们常说，不知道明天和意外哪个先来。
这一次，对他们来说，是不知道下一秒和死亡哪个先到。
战乱地带，随时命悬一线。
这是电影《用武之地》的故事，也是境外幸存人质的真实自救经历。
面对恐怖分子的屠杀和勒索，历经105天，他们展开了一场惊心动魄的自救逃生。
可以说，这是所有观影体验里最让我手心冒汗的一部片子。几乎全程，提心吊胆。
像自己亲历了一场真实的生死逃亡。
我们在新闻里听到、看到过境外恐怖袭击，但这是第一次，在国产大银幕上，看到讲述“普通人自救逃生”的故事。
《孤注一掷》《南京照相馆》之后，导演申奥再度聚焦真实题材，延续着普通人的视角，深入战乱腹地绝地求生。
没有主角光环，没有天降神兵，纯靠自己，在恐惧和勇气中杀出重围，拼命寻一线生机。
太震撼了！
那是我们不曾见过的另一个世界，是文明在此毫无“用武之地”的折叠处。
而当我们知道这一切是真实发生过，甚至还正在发生着，那种冲击力，是猛撞进内心，没有任何急刹车的。
《用武之地》最强烈的感受，就是质感真实。
太真实了，完全是沉浸式体验一次大逃杀。
电影将新闻里没有公开过的恐怖组织内幕细节搬上了大银幕。
天价赎金换命，暴徒虐打奴工，抢掠洗脑培养童兵，暗布眼线随便抓人，肆意进行人命交易......全部真实到让人头皮发麻，心跳加速。
现实比我们在新闻里能看到的，更残酷。
能在国产大银幕看到这样的题材，已经非常不易。基于真实性的商业大片，更是难得。
电影的创作源于大量的真实资料与纪实影像，每一个危机情境和生死抉择，不是凭空想象，都有其必然性和真实性。
“极端分子会通过威胁丈夫来要挟妻子，这都是他们运作机制里真实存在的手段。”
导演说，极端恐怖分子会采取非常原始的方式通讯。
“他们往往手递手、人见人，不用互联网和手机，通过对讲机联络，通过车、自行车来传递所有的证据。”
这也是为什么，电影里大使馆对人质的营救行动非常困难。没有信号，就难以搜索到行踪；无人机搜救，又受山地环境的限制。“断联”在这个互联网时代本身就是一种巨大的障碍。
为了力求沉浸式感受的真实，剧组是去撒哈拉沙漠取景。
在全世界温度最高的地方，演员每天在50度高温天气下沉浸式感受那种窒息与艰难。
电影里实弹爆破带来的声波，气浪直接撞击我们的感官神经，这种直观感受，是不可取代的观影体验。
仿佛置身于荒漠，穿梭于炮火，无力感、恐惧感，都与角色共生。
除了逻辑和视觉上的真实处理，电影在细节上也做到真实还原。
很多细节都是通过相关回忆录里的描述去设计的。
恐怖组织基地不仅有厨房储存食物，更有制作炸弹的区域储存弹药。
他们常年住在山洞，环境像地下迷宫，还设置有地牢。
人质没有厕所，生理需求被“公开处刑”，没有卫生纸就用石头。
女性嘴咬一根铁丝加上布围挡，就是“独立卫生间”。
在当地市集，前面卖肉，后面卖军火，武器像菜一样普遍。
这些鲜为人知的细节，都被导演设计到了电影中。让我们大开眼界。
包括演员对角色的诠释，每个人在面对恐怖袭击时的反应和处理，都既基于人性，又融合各自的职业和经历。
比如马笑习惯手机随时记录，炮火连天，他还能握着手机拍。
比如潘文佳救助鲜血淋漓的伤员能保持镇定，又时刻保护肚子里的孩子。因为她是医生，也是妈妈。
工程师苗峰（郑恺 饰），在当地工作多年，基于对环境和人文的了解，对局势的第一反应就不乐观。所有选择，也偏向理工科的理性思维。
华裔商人周伟杰（任达华 饰），漂泊在外，无根无家，黑白通吃，天然地“只认钱”，多年交易军火，所以面对枪口不慌张，有野生力。
总之，物料的还原，人性的呈现，《用武之地》都很真实。
特别要说，在这场绝地逃生里，唯一的女性，齐溪饰演的医生潘文佳，是非常饱满有力量的女性角色。
既有职业素养带来的冷静专业，在极端恐怖下展现出惊人的理性；面对枪口和随时丧命的风险，她坚持作为医生的判断，操作，良知。
又有作为女性的坚韧与勇敢。她不是无所畏惧的，是有爱也有怕的。
面对顶在脑袋的枪口，从头浇到脚的汽油，她是真实恐惧的。
始终双手抱着肚子，那是未诞生但已经时时跟她有互动的生命。
但也因为这份怕，催生出强大的力量，和咬紧牙关的决心。要活，因为要孩子活着。
徒步穿越荒蛮沙漠，按住恐惧咬牙不吭声......要带着孩子逃生。
在“要我的孩子健康平安降生”的念头之下，有超乎想象的力量。
而孕妇这一设定也是有现实依据的。《我的人质岁月》一书里，人质孕妇是在被绑架的过程中生产的。
难以想象，但这就是我们不曾见过的世界。
影片除了沉浸式逃生的体验，时刻紧跟节奏的紧张，跟着角色命运辗转跌宕的刺激，还有那一抹戳心的暖意。
惊心动魄的强冲击下，带来的反而是离场后会延续很久的被拥抱的安慰。
看首映的那一天，恰好是平安夜。打车回家的路上，穿过冬日的北京，觉得生活在和平国度，已经是那么幸福。
串联全片有一个打动我的意象，就是“西红柿”。
马笑按照苗峰的方法，教非洲村民在炮弹壳里栽种西红柿。这是生命的另一种延续，也是炮火中长出的浪漫。
西红柿的红色，可以是鲜血与杀戮，也可以是生命与希望。
在战火中，无辜的普通人依然有珍贵的善心与大爱。
文 | 伊姐（周桂伊） 叶子姚
在非洲充满异域人文的土地上，驻外记者马笑（肖央 饰）和志愿医生潘文佳（齐溪 饰）夫妇，准备回国，开启新的生活。
这是他们在非洲支援工作的最后一天。
妻子怀胎五月，家庭的新生命即将到来。
结果，意外却发生了。
当地局势突变，恐怖袭击发生，枪林弹雨中，他们突遭绑架沦为人质，回家路骤变逃生路。
唯一方式是每人交付500万美元赎金换命。
而他们二人还要面对恐怖分子人质交易的潜规则——夫妻两人很难交两份赎金，往往会杀一个，留一个。
我们常说，不知道明天和意外哪个先来。
这一次，对他们来说，是不知道下一秒和死亡哪个先到。
战乱地带，随时命悬一线。
这是电影《用武之地》的故事，也是境外幸存人质的真实自救经历。
面对恐怖分子的屠杀和勒索，历经105天，他们展开了一场惊心动魄的自救逃生。
可以说，这是所有观影体验里最让我手心冒汗的一部片子。几乎全程，提心吊胆。
像自己亲历了一场真实的生死逃亡。
我们在新闻里听到、看到过境外恐怖袭击，但这是第一次，在国产大银幕上，看到讲述“普通人自救逃生”的故事。
《孤注一掷》《南京照相馆》之后，导演申奥再度聚焦真实题材，延续着普通人的视角，深入战乱腹地绝地求生。
没有主角光环，没有天降神兵，纯靠自己，在恐惧和勇气中杀出重围，拼命寻一线生机。
太震撼了！
那是我们不曾见过的另一个世界，是文明在此毫无“用武之地”的折叠处。
而当我们知道这一切是真实发生过，甚至还正在发生着，那种冲击力，是猛撞进内心，没有任何急刹车的。
《用武之地》最强烈的感受，就是质感真实。
太真实了，完全是沉浸式体验一次大逃杀。
电影将新闻里没有公开过的恐怖组织内幕细节搬上了大银幕。
天价赎金换命，暴徒虐打奴工，抢掠洗脑培养童兵，暗布眼线随便抓人，肆意进行人命交易......全部真实到让人头皮发麻，心跳加速。
现实比我们在新闻里能看到的，更残酷。
能在国产大银幕看到这样的题材，已经非常不易。基于真实性的商业大片，更是难得。
电影的创作源于大量的真实资料与纪实影像，每一个危机情境和生死抉择，不是凭空想象，都有其必然性和真实性。
“极端分子会通过威胁丈夫来要挟妻子，这都是他们运作机制里真实存在的手段。”
导演说，极端恐怖分子会采取非常原始的方式通讯。
“他们往往手递手、人见人，不用互联网和手机，通过对讲机联络，通过车、自行车来传递所有的证据。”
这也是为什么，电影里大使馆对人质的营救行动非常困难。没有信号，就难以搜索到行踪；无人机搜救，又受山地环境的限制。“断联”在这个互联网时代本身就是一种巨大的障碍。
为了力求沉浸式感受的真实，剧组是去撒哈拉沙漠取景。
在全世界温度最高的地方，演员每天在50度高温天气下沉浸式感受那种窒息与艰难。
电影里实弹爆破带来的声波，气浪直接撞击我们的感官神经，这种直观感受，是不可取代的观影体验。
仿佛置身于荒漠，穿梭于炮火，无力感、恐惧感，都与角色共生。
除了逻辑和视觉上的真实处理，电影在细节上也做到真实还原。
很多细节都是通过相关回忆录里的描述去设计的。
恐怖组织基地不仅有厨房储存食物，更有制作炸弹的区域储存弹药。
他们常年住在山洞，环境像地下迷宫，还设置有地牢。
人质没有厕所，生理需求被“公开处刑”，没有卫生纸就用石头。
女性嘴咬一根铁丝加上布围挡，就是“独立卫生间”。
在当地市集，前面卖肉，后面卖军火，武器像菜一样普遍。
这些鲜为人知的细节，都被导演设计到了电影中。让我们大开眼界。
包括演员对角色的诠释，每个人在面对恐怖袭击时的反应和处理，都既基于人性，又融合各自的职业和经历。
比如马笑习惯手机随时记录，炮火连天，他还能握着手机拍。
比如潘文佳救助鲜血淋漓的伤员能保持镇定，又时刻保护肚子里的孩子。因为她是医生，也是妈妈。
工程师苗峰（郑恺 饰），在当地工作多年，基于对环境和人文的了解，对局势的第一反应就不乐观。所有选择，也偏向理工科的理性思维。
华裔商人周伟杰（任达华 饰），漂泊在外，无根无家，黑白通吃，天然地“只认钱”，多年交易军火，所以面对枪口不慌张，有野生力。
总之，物料的还原，人性的呈现，《用武之地》都很真实。
特别要说，在这场绝地逃生里，唯一的女性，齐溪饰演的医生潘文佳，是非常饱满有力量的女性角色。
既有职业素养带来的冷静专业，在极端恐怖下展现出惊人的理性；面对枪口和随时丧命的风险，她坚持作为医生的判断，操作，良知。
又有作为女性的坚韧与勇敢。她不是无所畏惧的，是有爱也有怕的。
面对顶在脑袋的枪口，从头浇到脚的汽油，她是真实恐惧的。
始终双手抱着肚子，那是未诞生但已经时时跟她有互动的生命。
但也因为这份怕，催生出强大的力量，和咬紧牙关的决心。要活，因为要孩子活着。
徒步穿越荒蛮沙漠，按住恐惧咬牙不吭声......要带着孩子逃生。
在“要我的孩子健康平安降生”的念头之下，有超乎想象的力量。
而孕妇这一设定也是有现实依据的。《我的人质岁月》一书里，人质孕妇是在被绑架的过程中生产的。
难以想象，但这就是我们不曾见过的世界。
影片除了沉浸式逃生的体验，时刻紧跟节奏的紧张，跟着角色命运辗转跌宕的刺激，还有那一抹戳心的暖意。
惊心动魄的强冲击下，带来的反而是离场后会延续很久的被拥抱的安慰。
看首映的那一天，恰好是平安夜。打车回家的路上，穿过冬日的北京，觉得生活在和平国度，已经是那么幸福。
串联全片有一个打动我的意象，就是“西红柿”。
马笑按照苗峰的方法，教非洲村民在炮弹壳里栽种西红柿。这是生命的另一种延续，也是炮火中长出的浪漫。
西红柿的红色，可以是鲜血与杀戮，也可以是生命与希望。
在战火中，无辜的普通人依然有珍贵的善心与大爱。
（伊姐观影团在首映礼上为观众和主创团队特意准备了西红柿作为伴手礼，希望传递平安、温暖与希望）
导演申奥说：“我们有一个原则就是我们不只表现残忍和暴力，我们拍这个电影的目的不是为了让大家看完了之后热血沸腾，想去拿起枪来打一仗，而是希望观众看到更多的温情。
所以我们找到了一个我们表达上是高于故事的立意，也就是化敌为友。我希望无论是跟周伟杰这样同宗同源的兄弟，还是跟其他的民族，跨地区、跨信仰、跨文化的平民们，都可以广交朋友，因为我相信世界人民大团结，我相信同仇敌忾，我相信化敌为友。”
电影接近尾声，有一个片段，是沙漠里你追我赶却不能相见的父子，也是整个电影主题的升华。
不剧透太多，推荐大家走进影院，身临其境感受那一刻内心的撞击与涤荡。
伊姐观影团组织的首映礼上，有观众激动地分享映后感受。
有熟悉的朋友在境外有过相似遭遇，惊心动魄；有妻子正驻外工作，每天牵挂她的健康；还有退役军人分享境外旅游的虚惊一场，感慨国家做后盾的底气。
它们是与电影珍贵的互文，也是我们真实生活着的世界。
《用武之地》31日正式上映，影院已经开始点映。首映礼有观众说，为电影的真实性、沉浸感和大场面，他会自己去影院，再刷一遍。
临近岁末了，大家都会总结过去。
很想说，看完《用武之地》，当片尾《Amani》歌声响起，会珍惜自己所有的已拥有。
平安地、健康地，过着平凡的日子，已是最大的福气。
视频号
不会还有人不知道伊姐有自己的视频号吧？
伸出你的幸运小手关注起来，关注起来~
她会不定期发布一些电影资讯以及她的个人动态哟~
