纽约@@《出租车司机》
纽约是被电影表现最多的城市之一。导演伍迪·艾伦和马丁·斯科塞斯都是拍摄纽约的大户。前者的《曼哈顿》、《汉娜姐妹》、《人人都说我爱你》在情感与婚姻中刻画纽约的男和女，后者从历史题材的《纽约黑帮》、《纯真年代》，再到上世纪三十年代背景的《纽约，纽约》，然后是《下班后》。最让人难忘的还属《出租车司机》，斯科塞斯曾经遇到一位影迷，因为这部电影来感谢他——因为他“把寂寞处理得很好”。
巴黎@@《天使爱美丽》
把巴黎纳入银幕的好电影也太多，选择《天使爱美丽》是因为它流动的镜头感，它细腻的旁白，它至今仍能引发影迷们对照电影镜头去旅行的魅力，以及它尊重现代都市人那种打破疏离的尴尬、想收获一点亲密的愿望。
爱丁堡@@《猜火车》
提到爱丁堡，年轻的影迷会想到《一天》，稍长一些的大概会说《猜火车》。
曾经，念出下面这段台词就好像是一种身份：“选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、镭射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食……”
罗马@@《罗马假日》
这可能是最早的一部将电影和城市捆绑得如此成功的组合。
东京@@《咖啡时光》
美国有个电影网站曾经评选出16部“以东京为舞台的电影”，排名依次是：《东京物语》、《光明战士阿基拉》、《迷失东京》、《哥斯拉》、《蔷薇的葬礼》、《寻找小津》、《野狼犬》、《东京流浪者》、《东京1958》、《东京奏鸣曲》、《Soudain le vide》、《东京教父》、《东京变奏曲》、《转转》、《东京！》、《东京暴走族》。
在这些经典之外，我们选了侯孝贤向小津致敬的《咖啡时光》，它的完成度不算很高，但那种节奏，对忙碌的都市人是一种安慰。如侯孝贤说：“坐咖啡厅就像坐火车一样，晃啊晃的，那种平稳的节奏，人就恍神了，很容易就会睡着，就会有很多影像浮现了开来。”与其说它挑战人的耐心，不如说是我们错过了很多细微的感受。
里约热内卢@@《中央车站》
关于里约，《上帝之城》、《精英部队》都很不错，把《中央车站》挑出来，是因为里面有一些细节，是在快节奏的生活里和银幕上都容易被错过的，比如来往于里约中央车站和班吉苏镇上的，有那么多不识字的穷苦人，他们只能找人代写信，他们也只有自己的亲人可写。
柏林@@《柏林苍穹下》
两个穿着宽大衣袍的天使，在城市游荡，倾听人们的祈祷，观察人们的内心世界，直到其中一个不想再袖手旁观。
香港@@《文雀》
许多影人拍起香港来也都饱含深情，许鞍华、张婉婷、王家卫、陈果、杜琪峰、陈可辛等等。挑出质量不算很高的《文雀》来，是因为它在做作里带着几分单纯。像音乐总是急着跳出来抢戏一样，这一次摄影机含情脉脉，说的是平凡里的期许、几分悸动和一个不能让人拒绝的女人。她老了。但仍然让人无法拒绝。这恐怕是很多人可以会心一笑的：它唤醒记忆。这可能只是来自老男人闷骚的产物。他只是把它当作一股生气，让几个叉烧店里吃早餐的小混混也在大人物面前张扬下尊严。然后摆摆手，又遁入现实。
北京@@《北京，你早》
关于北京，有《阳光灿烂的日子》、《霸王别姬》、《茶馆》、《顽主》、《北京杂种》、《城南旧事》，等等。挑选《北京，你早》，是因为它是讲北京刚刚开始巨变的时候。
孟买@@《贫民窟的百万富翁》
“想像一下你整天在修理厂或者超市工作，你整周都在做那些无聊的东西，到了周末，你得去约个女孩子或者找几个朋友寻开心，这是我们工作的一部分，娱乐。”这部影片的导演、英国人丹尼·保尔说，但仅有这些是不够的，“你得偷偷在电影里放一点好的东西，那他们得到的就不只是那些你谈到的大片，我们不需要去抵制那些坏电影，而是要去做一些不仅是娱乐的好电影。”在孟买，他要寻找的就是那些在社会太过成熟的英国已经失掉的史诗，带着娱乐性的史诗。
还有很多
布达佩斯——《布达佩斯之恋》
利物浦——《时间与城市》
萨尔茨堡——《音乐之声》
托斯卡纳——《偷香》
巴塞罗那——《午夜巴塞罗那》
哈瓦那——《乐士浮生录》
台北——《一一》
重庆——《疯狂的石头》
大同——《任逍遥》
武汉——《万箭穿心》
南京——《春风沉醉的夜晚》……
摘自Lens杂志
