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钱程:不说上海话,依然有“笑果”

新闻晨报

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晨报记者 陈文

在屡次冲击春晚折戟之后,上海滑稽今年终于开花结果。记者昨日获悉,经过前晚4个小时的“马拉松”式审查后,由上海滑稽剧团副团长钱程及青年演员阮继凯一起合作的独脚戏通过审查,顺利进入到春晚联排阶段,不出意外的话,这将是多年以来上海滑稽为代表的南方曲艺首次登上北方文化为主的春晚舞台。

“应该说不存在语言障碍,春晚导演组都觉得这个品种很新奇,因为他们从来没有看过上海的滑稽。”昨日,刚从北京赶回上海的钱程接受晨报记者专访,采访中他透露,终审中,这个独脚戏作品现场“笑果”颇佳,也深得央视导演组肯定,但为了照顾北方观众,作品还是以普通话的形式演出。不说上海话的独脚戏是否会丢掉原有的精髓?钱程表示,如果只用上海话,北方观众听不懂,那就是浪费时间,因此必须变化,“就算翻成了普通话,上海观众看到我的脸,也知道我在演独脚戏,不会以为我在演相声,我有这个自信。”

冲击春晚 导演组觉得很新奇

在春晚导演组透露今年的语言类节目或将有一个滑稽作品以来,究竟哪个上海演员将首度把滑稽艺术带上春晚舞台,一直是晨报记者四处打探的话题。由于对上海滑稽演员并不熟悉,不少在终审现场的知情人士都报不出这位演员的名字,而北方媒体在描述这位演员时,用的也是颇不专业的“滑稽剧团队”的称呼。

1月11日二审过后,记者还打过王汝刚、钱程的电话想要探探口风,当时钱程还故作惊讶,“不知道,至少我们团里没有人去。如果打听到了一定告诉你。”直到25日晚终审结束后,记者昨天接到钱程的电话:“我说话算话,告诉你哦,我们的作品入选春晚了。”

于是在市政协的会场,记者第一时间与从北京赶回的政协委员钱程详聊。一碰头,就听得出他语气中带着兴奋,“过去只有严顺开老师上过春晚,但他也是单打独斗,和北方演员一起合作的小品,但我们这次纯粹是两个上海滑稽剧团的演员一起上,这是春晚有史以来第一次,看得出来,这次春晚的导演组和领导,对我们南方曲艺还是挺偏爱的,他们期待,我们也挺卖力。”

关于这次表演的内容,钱程表示因为有保密协议,所以抱歉不能透露,但可以确认的是,这次的表演是具体形式的独脚戏,主题则是以娱乐性话题为主。节目由他和青年演员阮继凯搭档。钱程透露,三次审查过后,看得出观众反应很好,现场“笑果”颇佳,导演组评价觉得这个品种很新奇,因为他们从来没有看过上海的滑稽。

大胆改造 不用方言谐音招笑

对于上海滑稽来说,多年来冲击春晚未果的一个原因,就是滑稽都是用上海话来演,这对于北方文化为主的春晚来说,几乎是一个不能逾越的障碍。因此钱程这次对作品进行了改造,不说上海话,而是以普通话和北方方言为主。

不用上海话,会不会让滑稽丢掉了原有的精髓?钱程表示,其实这次去的不是滑稽戏,而是独脚戏,细说起来,独脚戏是属于曲艺范畴,而滑稽戏是属于戏剧范畴。因此解决这个问题就要从创作的角度入手,以往上海滑稽里多运用方言谐音的招笑技巧,这类的噱头要是变成普通话,那么音也不谐了,噱头也就没了。但如果从人物性格出发来制造包袱,那么就算翻成普通话,损失也是比较小的,因为它不是靠方言谐音来招笑。“我在1992年时到北京演过一部滑稽戏,叫《GPT不正常》,也是我的代表作,当时这部戏在上海创作时是严顺开老师导演的,他比较着重于人物性格的塑造,而不是方言的谐音来招笑,因此在北方演出的时候,大家还是看得懂。”钱程表示,现场审查时,看得出北方观众的反响还是比较热烈的,也都看懂了。

只不过,这样的改动会不会让这个独脚戏作品变成了相声?钱程承认两者的确有点相近,只不过相声纯粹用普通话和北方方言,而独脚戏则是用上海话和南方方言。为了尽量保留独脚戏的特点,钱程表示,他在创作时,尽量多使用靠近普通话的方言,比如说南京话、苏北话等带有中州韵的语言,那么北方观众听得懂,独脚戏的方言特色也有所保留。同时,作品里还穿插滑稽特有的招笑技巧,“北方的叫说学逗唱,我们叫说学做唱,四个字差一个,做就是表演,我们加大了表演和肢体语言,内容里则加上传扬上海本土海派特色的戏曲文化等元素。”钱程说,尽量做到南北共赏,既保持南方滑稽的特色,同时又让北方观众听得懂。

不惧争议 一切为了传承滑稽

对于如今的春晚观众来说,边看春晚边吐槽已经成了常态。用普通话表演出来的独脚戏,会不会最终两头不讨好?钱程对此毫不担心,“就算翻成了普通话,上海观众看到我的脸,也知道我在演独脚戏,不会以为我在演相声,我有这个自信。”对他来说,更重要的意义在于让北方观众了解南方曲艺,同时让上海滑稽能够得到传承,“为什么一直说走不出去?可能也是因为语言的障碍。我觉得不是说上春晚如何,最主要是我一直在搞传承工作,当然,阿拉还是要回归本源,最最重要的还是要服务好我们长三角的观众。”

面对如今相声文化在上海争得一席之地的现状,钱程也坦承有危机感,但更重的危机感是来自队伍建设上的。所以他这次带上了只有21岁的阮继凯,“为什么要带他去呢,我觉得我们虽然是传统文化,但更需要有青年观众来看,有青年演员来传承,这样的话,事业的培养梯队就更加顺畅。”

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