Ran/文 陈植/摄像 宫德辉/摄影
太平间里，死掉的女人复活了。上天扔她几十秒，给她一个重新找回自己的机会。她用尖利的手术刀试探性地划开自己臂上皮肤，散出漫天羽毛；再使劲刺开自己的肚子，从身体里，她掏出了枯萎的花束、漂亮高跟鞋、口红、指甲油……和一颗仙人掌状干涸的心。她的整副身体空了，但她还没有找到“自己”。哦，还有最后一处，脑袋。她开始发狂撕扯自己的头发，掰开自己的头颅，那里藏着什么？记忆中，一只青鸟飞出，但转瞬即逝，她抓不住。实际上，她什么都没抓住，时间到了，她再次死去。这一次，是灵魂伴着身体，彻底死去了。
这是今年“最美表演”系列短片中的一章《解剖自己》。故事中“丢了自己”的女人，由倪妮[微博]饰演。那个女人，生前风光，她用高级化妆品、高档靓装修饰自己，甜言蜜语萦绕着她，她逐渐迷失在华丽的虚象中。至死，当她终于醒悟，要去寻回真实的自己时，她便发了疯地将那些虚无之物从自己体内掏出来，丢出去。她以为除去它们，她就能找到自己，殊不知，它们早已成为了她自己。
世间诱惑太多，一不留神，难免落入陷阱，失了分寸。但身处光鲜娱乐圈的倪妮认为，自己算是看得清的。顶着“谋女郎”光环出道，起点已是比许多演员高出不少，但倪妮并没有迷失在那方名利场中。她知道，自己是幸运被“捧”到那个高度上的，那并不扎实。她要做的，是从头来过，一步一脚印地拓出属于自己的那条路。
于是，就算“玉墨”的风情深入人心，但《十三钗》之后，倪妮没有再接过同类型的戏，放弃了那省力讨巧的做法。转身，她开始在《我想和你好好的》、《等风来》、《匆匆那年》等多部爱情电影里揣摩各色平凡女孩儿的内心世界。而在积累了一定经验后，她又渐渐突破自己。先是挑战和纯国际化团队合作，在《勇士之门》中饰外柔内刚的英武公主；后捱住死忠“书迷”质疑目光，担下《悟空传》里有经典形象在前的阿紫（紫霞）一角，颠覆出演了一位敢爱敢恨的痞子仙女。眼下，武侠巨制《奇门遁甲》上映，她饰演的侠女“铁蜻蜓”斩获好评。
倪妮坦言自己不是个拥有很强技巧性的演员。或者她也不算有天赋，但她一定是勤力的。近几年来，倪妮拍戏几乎没有断过档。尤是去年，电影《悟空传》杀青的第二天，她就一头扎进了《28岁未成年》剧组，结束后没几日，《奇门遁甲》又开拍了。而今年大半年，她基本驻在了湖北襄阳——电视剧《凰权》的主拍摄地，鲜少在其它公开场合冒泡。她是在一点点学习、成长。拍《匆匆那年》，让她第一次意识到，做演员是要有“主动性”的，也理解到如何将角色塑造得更立体；在拍《28岁未成年》时，她又对于剧本和镜头概念有了更真切的认识，悟到表演贵在细节处的真谛；而在《奇门遁甲》、《凰权》剧组，她最喜欢做的事情之一，就是在即便没自己戏份时，也要窝在现场，搬个凳子坐在监视屏前，看其他演员如何诠释角色，感受整个拍摄效果。
不是没有可见的“收获”。“挑剔”的演员陈坤[微博]在看完倪妮版“阿紫”后，发长文感叹被她荡气回肠的表演惊艳到。而在头几年采访中还憧憬着演个侠女，但也不无遗憾表示“就算有（这种角色），投资人也会找那些更优秀前辈，我暂时没有这个机会”的倪妮，如今也能被徐克、袁和平选中，在武侠巨制电影《奇门遁甲》中挑起大梁。当然，在挑战各类角色过程中，难免也遇争议，但倪妮坦然：“为什么要在年轻的时候走得那么顺畅？”正如她所说，自己在做演员这件事上，仍在跌跌撞撞摸索着。而作为演员，倪妮最渴望达到的理想状态就是：“能在角色里畅快淋漓地活一万次。”
新浪娱乐：这次拍摄的是一个叫《解剖自己》的小片。你是怎么理解这个故事的？
倪妮：刚开始看这个脚本的时候，我觉得它是个特别血腥的本子。因为当时一直在贵阳拍戏（《凰权》），然后导演（许宏宇）就说要来贵阳跟我说一下，（新浪娱乐：就为这个脚本还打算去一趟贵阳？）对，因为我觉得那样路途实在是太遥远了，正好我有次回来，就跟他约了一天，专门就聊这个东西。导演就跟我说了一下他对这个脚本拍摄场景设置的一些想法，就像大家会看到的，它是一个粉色的基调，并不像大家传统意义上想的太平间那种阴森森的感觉。包括角色割开自己身体，出来的不是血液，而是羽毛、鲜花、蜂蜜啊等等等等，这些具象化的东西，其实还是挺童话，挺梦幻的。
新浪娱乐：所以你是怎样理解他的这种设计呢？
倪妮：其实我也一直在跟导演交流这个具体的主题想表达什么。因为看那个脚本的时候我觉得它特别概念化，我只能凭我的一个理解方向去跟导演商量。我自己觉得，我演的是一个在太平间里的一个死人，为什么死？我想象的背景可能是得了抑郁症，太压抑了，觉得自己身体被东西堆满了，很有负能量。然后当时只有90秒的时间让我再重新再找回自己。当我睁开眼睛的那一瞬间，我就开始要寻找，我割开自己的皮肤，自己的肚子，里面有羽毛，有鲜花，有仙人掌，有高跟鞋，有口红，有很多很多，所有这些东西都是占据我身体的一些负担。我原本以为我只要把这些东西拿出去，我就可以找到我自己，但最后我发现我把这些东西都掏空后，我并没有得到我想象当中的轻盈、美好……都掏空之后，我觉得我反而失去了我自己。这可能是我对于这次表演的一个方向。
新浪娱乐：这个角色含有的那种复杂沉重的情绪状态，跟你本身有相似之处吗？
倪妮：嗯……其实我没有。平时我不会把东西想那么复杂。我是一个特别乐观的人。可能很多负面东西到我身上来后，我会非常快速地把它转化为积极和正面的东西，然后让我更有动力去做我自己想要做的事情，所以我一般很难被负面情绪给影响到。
新浪娱乐：刚才也聊到这个角色似乎在高跟鞋、口红……各种华丽的“包装”中逐渐迷失，表现出来的形态都不是自己了，连自己都很陌生。就你而言，在原本的“倪妮”和需要呈现在观众面前的明星“倪妮”之间，以及在自己所饰演的角色之间是否也一度有过“迷失”？
倪妮：我从来没有让我在所谓的“明星”、角色那有迷失感，我一直还是清楚自己是谁的。当然你扮演每一个角色的时候，你肯定要把她表现好，要无限趋近于她才可能表现好……其实，在我前期刚刚出来的时候还不是很懂，因为毕竟我也没有专门学过表演。我也是有一个过程，到《匆匆那年》的时候，就慢慢开始知道我想干什么，我如果想把这个事情干好的话，我应该要做什么。我觉得我应该更积极主动地去做一些，而不是被动去接受别人告诉你应该怎么做。
新浪娱乐：你所谓的积极主动是指什么？
倪妮：之前演戏，我找角色基本上就是，大概听现场导演怎么讲，然后看对手演员给你什么感受，就非常被动地接受、照着做那种。因为一开始我完全是一张白纸，根本不懂说我自己要做一个什么准备。后来首先是我自己发现自己表演上是有很大问题的，以前表现人物，我总是单薄地去表现她偏激、极端的一面，少了另外方面的呈现，大概就是从《匆匆那年》开始，我开始有意识去，想着如何让着这个人物更立体。
新浪娱乐：就以前可能说接到一个角色，描述说这大概是一个柔弱的女孩子，你就所有表演都去表现她柔弱的那一面了。
倪妮：对。就比如《匆匆那年》演方茴的时候，我也去看了一下《编织的女孩》（电影），当时就想说那个女孩也是挺内向的，然后不太爱说话的，但她谈起恋爱有喜欢的男孩时候，就感觉像个小鹿一样，特别可爱，特别生动。我就觉得那方茴这个女孩子会不会也是这样的，就是在角色里会加入她另外一面，而不是说她内向不爱说话那她永远就是不爱说话的样子，肯定还是面对不同的人有不同的状态。
新浪娱乐：你非表演科班出身，也不算是一个技巧性演员。那你会用什么方式去找一个角色的感觉，让它更立体？
倪妮：就是做充分的准备。就比如我现在演的《凰权》。那我之前会看这个剧本，包括开剧本会的时候就去跟导演，跟演员交流。那还有就是在整个拍摄过程当中，就是让自己无限趋近于这个角色，尽量做到就每一场戏都真情实感地去表达。
新浪娱乐：其实你算是“被选中”出道的。那你算是从什么时候开始真正爱上表演这件事的？
倪妮：《匆匆那年》。以前只是觉得演《十三钗》，是张导给了我一份工作。因为那时候也是大四嘛，不知道自己大学毕业以后还能干什么，所以就是迷茫。正好《十三钗》给了一份工作，那个时候我对表演也并没有太大的概念。当然有导演来找我演戏，那我演，但我不知道怎么样才能让这个“演”变得更劲道。现在就会想很多了，常会跟导演聊。包括这次拍的短片，我就一直跟导演聊我对这个东西的想法，我想怎么表演这场戏，我可能会怎么怎么做，你看合不合适？就会有很多自己主动想要去表达的东西在里面。
新浪娱乐：就演员这份工作而言，你有过“贪心”的时候吗？最“贪心”的时候是想追逐什么？
倪妮：贪心啊，就希望自己演什么像什么呗，对吧！对于一个演员，我觉得可能最理想的状态就是我演什么像什么，能够在角色里活一万次，畅快淋漓地活一万次。
新浪娱乐：你觉得自己之于一个好演员达标的部分/有差距的部分分别在于？
倪妮：我有太多部分要努力了。我觉得能让观众忘了“你”，然后你在演角色的时候忘了你自己是谁……这是我理解当中最美的表演。其实我一直都在找。
新浪娱乐：自己现在做到了几成？
倪妮：我没法给自己定这个标准，因为我自己都还处在寻找的这个阶段。（Ran/文 陈植/摄像 宫德辉/摄影）
