如今谈起香港电影，无可避免要说到合拍潮流，而对于合拍片，又不能不提那部经典武侠片《新龙门客栈》。
作为该片出品人的吴思远，曾连续担任过5届金像奖主席，前日的第30届金像奖颁奖礼，他还出任了终身成就奖的颁奖嘉宾。
本报携手iRadio 1061长沙交通广播电台报道本次颁奖礼，记者一到香港就忙着约吴思远的专访。通了几个电话之后，电话那头的他很爽快地答应下来：“没事，你过来找我吧，我给你一个小时时间！”
采访当天，香港突降暴雨，提前到达约定的地方，记者远远看到有个笑眯眯的眼睛都闭上的老人在咖啡厅门口抖抖身上的雨水，见到记者就像和老熟人一样打着招呼。
当年跟潇湘电影制片厂合作拍摄《新龙门客栈》，吴思远与湖南也结下了不少渊源，采访结束时他拍拍记者肩膀，“记得下次我去长沙，你要带我去吃口味虾，在那条什么街来着？”“坡子街”。“对对就去那里，就去那里！”
本报记者李芳明 香港报道
[港片出路]
黄金期 电影公司用黑社会抢演员
潇湘晨报：您做了将近半个世纪的电影了，经历香港电影的高潮和低谷。当年香港电影的黄金期您一定记忆深刻。
吴思远：香港电影黄金期年产量300多部是随随便便的事，包括一些烂片。当时拍电影不用自己出很多钱，外面很多地方拿钱过来，然后把版权给他们，我们只要出30%就可以了。一些演员很红，不珍惜自己，同时接很多戏，这些电影公司拍到抢演员，抢到黑社会全部出动。演员不在，找替身，演员一到就拍正面。这些不规范就加速了香港电影的衰败。
潇湘晨报：从高潮到低谷大概经历了几年？
吴思远：周期拖了七八年。
低谷期 除了三级片和鬼片，产量都在下滑
潇湘晨报：低谷时期的香港电影表现在哪些方面？
吴思远：产量下降，到了后面海外版权不值钱了，卖不出去了。比如一部戏以前版权可以卖一千万，后来一百万都不见得有人买。那时候连徐克都没有戏拍，当然，除了王晶之外，电影的下滑，致使三级片和鬼片大行其道。
潇湘晨报：导致这种情况的原因是什么？
吴思远：有很多原因：首先香港地方太小，看电影的人也有限；其次，香港是自由市场，大家就去重复同样的题材，拍到观众厌烦，海外卖不出去；再者东南亚一些国家和地区，自己的新导演兴起，尤其是韩国，他们的年轻人从美国回来后，拍韩国本土的电影，就显得香港电影不好看。
未来 希望内地市场多给港片一些空间
潇湘晨报：现在一提到香港电影，大家脑海中大多浮现的是《天水围的日与夜》、《月满轩尼诗》这样偏草根文艺的电影。
吴思远：这也没办法，他们不做合拍，只能拍比较适合香港人口味的，主要市场在香港，投资也不大，进内地很困难，所以，假如说内地市场让这些中小成本电影有生存空间的话，那么帮助也很大。
潇湘晨报：香港电影未来会走向何处？
吴思远：现在有种说法，是“香港电影完蛋了”，很多人说的，你要进入内地市场做合拍，就要符合内地政策。其实香港人拍戏天马行空，不太愿意被束缚，所以有很多电影很难进入内地市场。我也无数次提出，希望有一定空间给香港电影。
潇湘晨报：听说您有意将老版《倩女幽魂》修复之后搬上大银幕？
吴思远：没错，4月30日全国上映。因为之前很多粉丝都来问，这片子都没在内地上映过，看有没有机会。我打算在下半年弄一个“经典再现”主题，希望把《新龙门客栈》修复一下搬上大银幕。如果可以，我会将湖南所有电影院集中在一起，搞一个有意义的活动。
合拍往事
拍《新龙门客栈》，修路花了近30万
潇湘晨报：现在合拍片越来越多，当年具体是怎么操作的？
吴思远：内地以前有一定数量的合拍片。有两种，一种是协拍片，指的是审查后一定要跟一家影厂挂钩，当时内地的影厂要收厂标费，大概是几十万，他们出一点劳务、场务、电工什么的，来抵消这个钱，协拍片拍完后电影就出去了，内地不会上映，剧本是香港的。另一种是合拍片，比如《新龙门客栈》就是这样。
潇湘晨报：当年《新龙门客栈》全国票房300多万，至今为止仍是武侠经典之一。
吴思远：这个戏好，是一个组合好。徐克主拍内景，李惠民主拍外景，内景在香港完成，外景在敦煌。那个时候，我香港、内地来回飞。还记得影片最后一个场景么，就是张曼玉一把火烧掉客栈的戏，杀青之后，大家都拍了这个场景作留念。
当时沙漠里面条件很艰苦，每天不知道什么时候会刮风，在沙漠里必须要手牵手防止走丢，一刮风眼睛耳朵鼻子都是沙，回到酒店洗了澡还是有沙。这个经历对我们来说是很好的，我们以前想象的武侠小说的感觉，这个大漠的荒凉环境本身就给这个戏加了很多分。合拍片形成了很多的好处，功不可没。
潇湘晨报：还记得当时和潇湘电影制片厂合作的往事么？
吴思远：当时潇湘电影制片厂付我30万，还出一点劳务，比如场务、灯光师等。我把内地的版权送给潇影厂，在内地我没有发行权。当时拍《新龙门客栈》外景在沙漠，修路都花了近30万。
潇湘晨报：在你看来，合拍片带来了什么影响？
吴思远：有了合拍片，我们把拍戏的程序带到了内地，现在的程序内地跟香港几乎接近一样。第一，把好的程序带进内地；第二，技术；第三，演员的结合；第四，海外市场的推广，这些都是一个正面的对中国电影的进步推动。
[问诊中国电影]
要有适当规范，扶持中小型电影
潇湘晨报：您不止一次说过，内地是香港最大的市场，去年中国电影票房突破百亿，其实也是存在很多问题的。
吴思远：电影院增加后，对中国电影的票房有帮助，但是毛病又来了。去年我们拍了500部电影，但是进影院的却只有100多部。这就是多厅电影院带来的后遗症。没有多厅的时候，在香港一部电影签了合约，至少上映一个礼拜，每天五场。内地多厅制度抹杀了中间级别电影的生存空间，成了两个极端，高的很高，低的很低。这就造成了演员身价的暴涨。我不是说不要拍大片，而是要有措施和制度来管理，让中小型的电影也有发行的空间。
潇湘晨报：最近给你印象最深刻的中小成本影片是什么？
吴思远：我看了很多，比如《西风烈》，不是大制作，但是效果很好。我觉得我们要动脑筋做点事了。第一，电影的分级制度，已经谈了很多年了，一直搁着。第二，要有一些措施来支持电影的发展，比如片酬的规范、经纪人制度的管理等等，来保护中小型电影的生存。
